。剥离热搜■记者 王彦。个好
丁真 、艺人柯淳 ，剥离热搜他们的个好人生轨道本不会相交，假如没有流量 。艺人
丁真珍珠 ，剥离热搜2020年11月 ，个好一段几秒钟的艺人视频把来自四川甘孜理塘的藏族少年送入群众视界。不到一个月 ，剥离热搜他以“甜野男孩”的个好形象从牧民摇身顶流 ，还被家园约请当旅行大使 ，艺人一时风景无限 。剥离热搜
假如说丁真的个好一朝全国闻是互联网年代流量裂变的个别代表 ，那么柯淳被更多人认知 ，艺人乘上的是数字文娱产品迭代的风口 。2024年 ，中国电影商场票房收入425亿元的一起 ，微短剧在当年的工作产量突破了500亿元 。柯淳作为“短剧一哥” ，手握20亿播放量的著作 ，那可能是许多艺人整个演艺生计无法企及的数据 。
现在，两位不同意义上的“顶流”呈现在了同一档节目——由优酷和浙江卫视联合出品的《无限逾越班》无负生长季 。这档定位青年艺人演技研习的综艺里 ，当然也有以往同类型节目常见的分类，如初入行的、成名已久的、自带流量的、等候被看见的、科班出身或是跨界而来的 ，不胜枚举 。但素人 、风口范畴新贵以及一些新闻当事人的到来，仍是激发了群众的好奇心 。
在横店，记者见到了被流量重塑人生的他们 。热搜往后，他们想要做个好艺人的期望能达到吗 ？剥离了标签，综艺能成为好艺人的真途径吗 ？
。起点 。
“声台形表……仍是扮演吧 。”沉吟良久 ，丁真选出了他自认为现在相对不处于下风的演艺技术 。
比起当年骑马放牧的视频里带着未经雕刻的野性纯真 ，记者眼前的丁真 ，童真仍然 。他坦承上节现在没接受过体系练习 ，对导师和艺员也简直零认知，共享自己喜欢的影视著作是幼年记忆里的《西游记》和各类动画片 。但他不再是实在的“素人”。他会有模有样地在采访敞开和完毕时给自己打板；会在被问及网络批判与热度一起来袭时 ，故作老成地吐露一句 ，“谁都不知道明天和意外哪个先来 ，高兴就好” 。看起来 ，他手里现已握有一本“艺人入行攻略”，但间隔领会 、做到 ，需要时日。
“艺人是谁都能来分一杯羹的工作吗？”几年前 ，章子怡在演技综艺里的“魂灵拷问”至今在工作振聋发聩 。做艺人 ，终究存在门槛吗 ？《无限逾越班》本季总导演范家驹也是当年名局面的见证者 。他坦言 ，现在艺人工作的多元起点，源于工作生态的多样性 。他将演技类综艺的开展大致分为几个阶段 ：第一阶段寻觅“瑰宝艺人” ，评论何为“好的扮演”；第二阶段伴随着工作资源向一批流量明星活动 ，咱们期望在流量与内容间找寻平衡之道；现在 ，当演艺工作的鸿沟在电影 、电视 、短视频、横屏短剧、竖屏微短剧的扩容中消弭，“不问出处”已成了常态 。“跨界的 、草根的 、偶像出道的艺人都进来了 ，工作在变 ，咱们企图应对新的工作出题 。” 。
以丁真为例 ，从牧民到旅行大使，从网络顶流到汹涌流量落潮后实在敞开一份工作 ，他的转型路本质上是对自我中心竞赛力再认知后的一次晋级 。“一张白纸”上写文章 ，体裁 、体裁 、运笔都是考究。写什么 ？参与《无限逾越班》之前，丁真几回揭露露脸或是纪录片的客串，亮出的都是他自己。第一期节目上线 ，导师们现场给零根底新人来了一堂体会课——真听真看真感触，用身体的实在反应驱动扮演的才能 。
不过 ，在工作竞赛日益剧烈的今日 ，零根底 、感触型的丁真 ，真的能在节目完毕后得到一份offer吗？“特别难的一个点在于 ，哪怕我当下给了你offer ，影视剧周期特别长 ，从邀约到最后拍成还要一年多的时刻。”范家驹供认 ，艺人的“工作”往往不是速成的 ，关键在于让渠道 、制造方看到艺人身上的潜力 。一个广为人知的事例是 ，编剧贾东岩在参与《我便是艺人》时看到了檀健次 、金世佳的扮演 ，后来 ，三人真的在《猎罪图鉴》第一季中达到了协作。
“在打通商场这方面，咱们会约请更多工作内制片人，给艺员们更多的面试时机 。”范家驹说 ，“艺人总是期望演更好的人物 ，而咱们恰恰集齐了圈内的好资源 ：不光是导师 ，还有咱们背面整个工作的资源 ，这对艺人来说 ，好处很大 。”。
。 正名 。
和丁真相同 ，柯淳也是00后 。从计算机专业结业两年后 ，误打误撞拍了短剧 。凭仗《尖端豪门总裁成了我的金丝雀》《好一个乖乖女》等30余部热剧、爆款 ，短时刻内一跃成为“短剧一哥” 。
集均播放量七八千万 ，日薪两万 ，最多时一天62场戏——在短剧界干得挥洒自如 、风生水起 ，柯淳为什么要来参与演技类综艺 ？他自己说 ：“想为短剧正名，精品化也是短剧的开展方向 。”导演组的观念：“咱们会对各种工作新式论题有所偏重 ，想经过艺人的现状 ，来反映工作 。”在微短剧界闯出名堂的柯淳 、李沐宸，折射的正是微短剧对长剧的冲击 。
正式亮出演技前 ，柯淳先带来了归于微短剧的鲜活气质 。面临探班记者的镜头 ，他戏弄自己“演霸总时不羞耻” ，自嘲“怕被亲朋要求报销看剧费用”。外界对短剧不免“狗血”“虚浮”的质疑 ，他旁边面回应 ，将短剧比作“刀” ，是扮演兵器库里适用于不同体裁类型著作的其间一把 。详细到《好一个乖乖女》为什么能点着观众热心 ，他借近期高分韩剧《苦尽柑来遇见你》表达观念：“影视化让咱们信任爱情亲情友谊 。” 。
整个探班现场，因柯淳的呈现，有了非一般的热烈；乃至关于行进到第三季的《无限逾越班》来说 ，微短剧艺人的上台气味 ，都是非一般的 。这股“热烈”背面，与其说是微短剧艺人的工作心情 、他对工作的了解 ，毋宁当作 ，是网友审美变迁与微短剧“贴地感”之间的互文 。戏里，微短剧的强心情输出和快节奏叙事 ，符合了今世观众的碎片化文娱需求 。而戏外，来自于微短剧艺人的“活人感” ，让看腻了传统影视工作“橱窗规律”的观众清风拂面——那些被精心包装的完美人设 、格式化的经营话术，在柯淳“剧里高冷 ，剧外鲜活”的反差感面前一触即溃。某种程度 ，微短剧作为影视工作的“闯入者” ，在以中小本钱获取大工业的一起 ，也紧缩了从业者与观众间的间隔 ，而柯淳正是这次审美转向“去精美化”趋势的高度浓缩。
演技类综艺开端的想象是想让观众“知道好艺人和洽演技” ，而评论“好艺人的规范”在当下也显得恰逢当时。什么是“好艺人的规范”？尔冬升用“艺德 、专注 、对工作有热心”来归纳 ，李诚儒的“三好”殊途同归——文明好 、品行好、形象好 。刘涛更直言，在她的演艺生计前期 ，没有强壮生意公司做后台 ，只能靠自己一家家跑剧组、一次次试戏 ，在贴地的日子中学会自洽与生长 ，也在实在的人生体会里感悟扮演这件事 ，“但现在的年青艺人，许多都被人围住 ，却离‘人’很远” 。
不约而同的是 ，节现在期策划时 ，导演组评论艺德和演技的联系到底是什么。“和TVB的长辈教师们聊得越多，越觉得，‘艺德好的艺人，演技不会差’ 。假如你真的能做到不迟到，该背的稿子背了 ，该做的功课做了，演技自然而然会有出息 。假如你一拍完就开端玩手机 、上房车，怎么可能把人物刻画好 ？”范家驹说 ，几个月的时刻或许无法让艺人速成 ，“但至少在短时刻内能让青年艺人找到自己的问题 ，知道可以往什么方向尽力” 。扮演或许影视工作 ，不应该仅仅流量的附庸，而是需要用实力在短视频年代从头界说自己的价值坐标系 。
《文汇报》（2025年4月7日 05版） 。